El artículo presenta una reflexión integral sobre el reciclaje arquitectónico en Barranco como respuesta a la pérdida progresiva de su patrimonio edificado. Tras un periodo de reconocimiento acelerado —de 13 a más de 280 inmuebles declarados entre fines del siglo XX y comienzos del XXI— la reducción posterior a 101 bienes culturales y 52 inmuebles monumentales evidencia la fragilidad de las políticas de conservación y la urgencia de estrategias que aseguren la continuidad del carácter monumental del distrito. En este escenario, la reutilización adaptativa se plantea como una alternativa eficaz, coherente con la teoría contemporánea del reciclaje arquitectónico consolidada desde la Carta de Venecia de 1964 y con prácticas históricas basadas en la transformación cíclica de las edificaciones. El marco teórico articula dos aproximaciones internacionales: la de Plevoets y Van Cleempoel, centrada en la autenticidad y en la acumulación de capas históricas entendidas como breccia, que concibe la reutilización como un proceso evolutivo que permite a los edificios generar nuevas narrativas. En el ámbito local, se integran otros aportes, entre los que destacan los criterios del Reglamento de la Zona Monumental de Barranco y la validación de la reutilización como metodología patrimonial por parte de González‑Varas. La escasez de estudios específicos sobre reciclaje en Barranco y la ausencia de metodologías arquitectónicas integrales justifican la propuesta de un marco propio basado en tres enfoques: palimpsesto/breccia, materia (re)construida y espacio. Al respecto, el enfoque palimpsesto/breccia concibe el edificio patrimonial como una acumulación viva de capas materiales e inmateriales cuya autenticidad reside en su capacidad de transformarse. La materia (re)construida analiza el equilibrio entre adiciones, sustracciones y permanencias, utilizando secciones estratificadas para revelar la magnitud real de las transformaciones. El enfoque espacial examina cómo las nuevas intervenciones dialogan con la estructura histórica, manteniendo trazados y escalas originales mientras incorporan usos contemporáneos. Asimismo, los tres casos de estudio —Casa Apesteguía, Casa Rosell‑Ríos y la antigua Galería Lucía de la Puente— representan distintas configuraciones de breccia y grados de intervención. En todos ellos, las estrategias de amplificar, optimizar y dialogar permiten integrar nuevas capas sin borrar las preexistentes, demostrando que la permanencia del patrimonio depende de su capacidad de adaptación. El artículo concluye que el patrimonio debe entenderse como un sistema vivo, cuya preservación no se logra mediante la inmovilización, sino mediante intervenciones conscientes que aseguren su continuidad material, espacial y cultural. (Ana Quintana). LEER EL TEXTO.